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申博加盟:设计师们突破了对象本身的局限性

时间:2021/7/28 11:44:20   作者:   来源:   阅读:18   评论:0
内容摘要:符号势。摄影使物体成为写视觉诗的有力而有效的工具。在这一时期,捍卫“新视野”的前卫艺术家也使用了实物。他们试图改变媒介的使用方式和观察角度。1945年以后,物体成为所谓“主观”摄影代表艺术家在形式研究中的首选主题。事物的“神话”:从消费主义到全球化。随着第一次世界大战后消费主义的...

符号势。摄影使物体成为写视觉诗的有力而有效的工具。在这一时期,捍卫“新视野”的前卫艺术家也使用了实物。他们试图改变媒介的使用方式和观察角度。1945年以后,物体成为所谓“主观”摄影代表艺术家在形式研究中的首选主题。事物的“神话”:从消费主义到全球化。随着第一次世界大战后消费主义的盛行。


事物的角色发生了变化。展览的后半部分“万物之声”探讨了艺术家在消费社会中的视角。不同的反应。面对消费社会,波普艺术家、新现实主义和弗鲁克斯运动的成员提出了新的情感维度。一些艺术家通过拼贴表现出精神追求和自我探索。他们的作品成为一种叙事,创造“个人神话”,即以个人故事为灵感的创作。


以法国雕塑家艾蒂安·马丁的“外套”为例。他从儿时的房子里得到灵感,用布料、皮革、金属和其他材料完成了一个看起来像人类外套的遮蔽结构,它也是人们的居所。20世纪50年代以来,设计师们突破了对象本身的局限性,不仅质疑对象的目的,而且探索其精神内核。1957年,皮埃尔·贾科莫和阿西尔·卡斯蒂格里奥尼。


在意大利“创造”了奇异的物体。他们把自行车或拖拉机的座椅改装成自己的长椅。在的作品中,对象变成了事物的“拼接”。从1959年开始,美国艺术家克莱斯·奥尔登堡(按比例复制消费品,在“商店”项目中,他把自己的工作室变成了一个名副其实的向公众开放的零售空间,里面有食物、衣服、身体部位和家具等元素。在。


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